摄录技术的发明，对于世界来说是一个伟大的创造，对于舞蹈艺术来说则是一件重要的武器。它可以把美妙的舞姿记录下来，让它们的美广为传播，同时，它也是众多舞者或者想要成为舞者的人得以从他人身上学习，取长补短，获得进步的一件利器。
不过，万事万物总有正反两面，且总不可能完美无缺。视频既然有那么多的优点，同样也就有它无法弥补的缺陷。
这个缺陷主要就在于，它没有办法记录舞者在现场用自己的身体和气息所传递出来的，那些超越了视觉的东西。
但是，作为一个特例，视频中以风格极为张扬恣意的动作起舞的吉尔伽美什，居然打破了这个空间的界限，让专注凝视着他的夏伊达感受到了一些本来不应该在这里感受到的东西。
也可能，是夏伊达从很小的时候开始，觉知力就比常人更加敏锐的缘故。
总之，她捕捉到了一种非常年轻的气息——恣意飞扬的青春，叛逆，独特，但是充满活力。
足够年轻，甚至，正在演绎这一段舞蹈的吉尔伽美什，或许比现在的自己还要年轻也说不定！
这真是一种令人惊讶的感觉。
不过，无论吉尔伽美什是谁，无论他有多大年纪，是不是比自己还要年少，有一点是毋庸置疑的——他绝对是一个百年不遇的天才。而且，他用自己的舞蹈证明了，范塔西亚给夏伊达设计的动作，不但在理论上行得通，实际上也一样行得通。
只是此刻，夏伊达深深地觉得——范塔西亚老师，他实在是太看得起自己了!
给每位学员用来消化自己动作部分的时间只有三天，在这三天里，必须初步掌握整个舞段的基本构成，所有的动作都能够跳下来，并且能够合得上音乐的节奏。这一阶段的要求，并不需要太完美，因为后面还有两周的时间用来合练和精雕细琢。
看得出，几乎所有人都对专属于自己的舞段十分满意，只是对于格雷·范塔西亚是如何做到兼顾每一个人，又在看不见的地方下了多少功夫产生了许多的猜测。
与之前的一周一样，夏伊达在每天的集体训练之后还会留下来加练。
第一天结束。在这一天里，格雷·范塔西亚曾到他们小组的练习地点来看过，在助理教员指导的基础上，继续对每一个学员的动作进行纠正和细化，帮助他们练习。但是他的手里要照管的有整整一百人，在这么短的时间里不可能每个人都顾及到，所以，他对于学生的指导是有选择性的。
他对于需要指导的学生的选择是基于他自己的判断力，此刻，三组整整一百人，没有一个人对于他的判断力仍然存有疑虑。所以，这一天没有得到指导的学生，并没有什么人对此产生意见。
在第一天没有得到任何指导的学生之中，就包括了夏伊达。
这一点，令助理教员杰伊感觉十分意外。
因为，唯有夏伊达，是连他都没有办法指导的，所以，杰伊认为，既然范塔西亚为她作出了这样的设定，就应当会多分给她一些时间，帮助她达到预期的目的。但是现在看来，其实并没有。
留下来加练的并不止夏伊达一个。只花一天能够全面掌握新分的舞段，这是根本不可能的事情。所以，借着这股新鲜劲，许多人也希望多练习一会儿，尽快地掌握要领。
不过，毕竟体能有限，练着练着，还是只剩了夏伊达一个。
外面的天色已经暗了，夏伊达把窗帘拉起来，打开了灯。
她回到镜子前面，注视着镜中的自己。
发给每个人的舞段纲要中有简洁的说明，讲述这段舞蹈表达的内容和情绪，供舞者们在演绎时参考。夏伊达的舞段是两分四十秒长度的双人舞，而她需要扮演的角色是命运女神诺恩斯。
《酒神的丰年》这部舞剧讲述的是酒神巴克斯，勇士忒修斯，以及克里特公主阿里阿德涅之间的爱情故事。这个传说故事虽然年代久远，差不多人人耳熟能详，但是以此为基础编绘出的舞剧却还并不多见。
阿里阿德涅是神话中克里特岛国王米诺斯的女儿。她的母亲帕西法厄生下了一个牛头人身的怪物米诺陶洛斯，怪物被幽禁在一座迷宫里，人们每年要进贡七对童男童女来喂养这个怪物。勇士忒修斯发誓为民除害，领着童男童女上了克里特岛，借助阿里阿德涅公主给他的线球和魔刀，杀死了米诺陶洛斯并沿着作为标记的线绳走出了迷宫。
于是阿里阿德涅和忒修斯相爱了。但是，当他们一起来到纳克索斯岛的时候，命运女神诺恩斯在忒修斯的梦中告诉他，他们的爱情不被祝福，他们的结合只能带来厄运。醒来之后，忒修斯明白自己虽然深爱着阿里阿德涅，却无力与神祇对抗。他叫醒同伴，在黎明的第一缕曙光照亮大地时驾船离开了纳克索斯岛，抛下了熟睡中的阿里阿德涅。
阿里阿德涅一觉醒来，发现自己被遗弃在荒岛之上，不知所措又伤心欲绝。就在这时候，酒神巴克斯出现了，在命运女神的帮助下，公主与酒神最终坠入爱河。
夏伊达的角色，就是那个在梦中对勇士忒修斯说了悄悄话，导致忒修斯抛弃了阿里阿德涅的命运女神诺恩斯！
“看起来，我好像演了坏人呢……”夏伊达不无抑郁地想。
现在的她，心里头全然没有那种生活中总是充满坎坷无奈，在命运面前难免需要屈膝低头的意识。在她的心里，既然公主和忒修斯已经彼此相爱，那么，无论以什么理由，拆散了这一对恋人的，就应该是坏人吧？
即使这个人是命运女神也不能例外。
可是，说她是坏人吧，她却又促成了公主与酒神的爱情，从最终的结果看，这一份爱情同样无比真挚和美好。
夏伊达使劲地摇了摇头——思考这些有什么意义呢？还是把精力集中在这无论如何都做不出来的动作上吧！
本来，故事中的命运女神诺恩斯只是告诫了忒修斯，是忒修斯自己选择了离开。但是，在舞剧《酒神的丰年》中，编舞增加了这样的一段情节——阿里阿德涅面对命运女神，表现着自己的愤怒与悲伤。她不像忒修斯那样成熟和饱经世事，即使是在神祉的面前，她也充满了抗争的精神。
但是，命运女神诺恩斯却比她更强势，更无情，以最强大的力量感，压制了阿里阿德涅，使她终于明白，命运的力量是难以对抗的。
这就是她们要用肢体语言表达的情节——夏伊达的命运女神，和安吉拉的阿里阿德涅。
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